『カルーセル輪舞曲』の終着点
こんばんは(*^^*)
今回は前回と“場所”つながりで。
作品は、『カルーセル輪舞曲』を取り上げます！
月組によって2017年に上演されたこの作品は、『モン・パリ』誕生90周年を記念して作られたレヴューでした。
この作品の構造について、公演解説には以下の一文があります。
日本を出発しパリに着くまでを描いた『モン・パリ』に対し、パリから出発して宝塚を目指す世界巡りの形式で、バラエティ豊かな数々の場面をお届け致します*1。
一見、『モン・パリ』の出発点と終着点を入れ替えただけのように見えますが、実際の終着点は日本ではなく具体的に「宝塚」となっています。
そこで今回は、『カルーセル輪舞曲』の終着点を「宝塚」とした目的について、詳しく考えてみたいと思います！！
日本初のレヴュー『モン・パリ』
まず、『モン・パリ』が上演されるまでの経緯と、『モン・パリ』の内容について見ておきましょう。
日本初のレヴュー『モン・パリ』が上演されたのは1927年のことでしたが、これには1924年に新しくオープンした宝塚大劇場が深くかかわっています。
この劇場は4000人を収容できるという巨大なものでした。現在の宝塚大劇場の収容人数は2550人であり、その大きさがよく分かりますね。
従来の出し物ではこの大きな劇場を埋めることはできず、新しい演目を探し欧米視察に渡った岸田辰彌が、日本にレヴューを持ち帰りました。こうして上演されたのが、『モン・パリ』というわけです。
前述の通り『モン・パリ』は日本を出発し、（中国・エジプトなどを経て）パリに着くまでを描いたレヴューですが、作品の登場人物である、主人公の串田という人物の名前からも分かるように、岸田先生自身の渡航も重ね合わされています。（クシダさんは『レビュー伝説』にも登場しましたね。）
ちなみに、出発点は日本とされていますが、具体的には神戸港を出発するシーンだったようです。
『カルーセル輪舞曲』における宝塚
次に、『カルーセル輪舞曲』の構造について確認します。
劇中ではパリを出発し、アメリカ・メキシコ・ブラジル・シルクロード・インド洋と旅をします。
続くS10「夢のつづき」で、水先案内人の華形の「Welcome to 宝塚！」というセリフがあります。そしてS11「わが巴里よ（日本 タカラヅカ）」、S12「終幕（カルーセル輪舞曲）」と続きます。
水先案内人のセリフより、S10から宝塚についたとみなし、以下宝塚のシーンを詳しく見てみましょう。
宝塚のシーンにおける、タカラヅカ・レヴューの要素
まずS10ですが、ここはラインダンスのシーンです。
続くS11は、緞帳が開いて大階段が登場し、モン・パリの曲に合わせて男役群舞がなされます。その後、トップコンビのデュエットダンスです。
S12は、エトワールがモン・パリの一節を歌って始まるパレードです。
各所に『モン・パリ』の曲が使われていることも気になりますが、ここで注目したいのは、宝塚のシーンで行われるラインダンス・群舞・デュエットダンス・パレードというのは、タカラヅカ・レヴューにおける定番の要素であり、タカラヅカ・レヴューを特徴づけるものでもあるということです。
4年以上ヅカファンを続け、たくさんの作品を観劇してきましたが、特に近年はどの作品もこの要素すべてを取り入れており、一つでも欠けていると、気になってしまうように感じます。
また、ラインダンスや大階段、パレードは、『モン・パリ』が初出とのことです。現在私たちが見慣れているものも、『モン・パリ』にルーツがある90年以上の歴史を持つ伝統あるものなんですよね。ただただすごいです！！
（『モン・パリ』での有名な「汽車のラインダンス」は、暁さん中心の場面で再現されていますね。）
まとめ
宝塚のシーンは、『モン・パリ』の曲を取り入れつつ、『モン・パリ』から受け継がれてきたものも含め、タカラヅカ・レヴューの伝統や特色を示すものであったと言えます。
例えば、ただ終着点を「日本」とし、三味線での群舞とか和テイストを取り入れたシ－ンにして、「日本」のシーンということをアピールする、とかでも十分よかったと思います。
でも安易にそうはせず、終着点を「日本 タカラヅカ」としたのは、
・『モン・パリ』から続くタカラヅカ・レヴューの伝統や特色を示すため、
・そしてそういったものが受け継がれ、上演されてきた「宝塚」という場所の魅力を示すため
だったのではないでしょうか。
『カルーセル輪舞曲』は稲葉先生の作品です。
現在宝塚大劇場では同じく先生のレヴュー『シャルム！』が上演されていますね。
どんな世界が広がっているか、観劇がとても楽しみです🌸
読んでくださって、ありがとうございました🎠
（『モン・パリ』とそれにかかわる記念公演については、歌劇団の以下のページが詳しいです）
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